SMiLE!

2da parte:

Técnicas de grabación utilizadas para SMiLE

Brian Wilson desarrolló su "clásico" método de producción durante varios años, llegando a un alto grado de perfección con la grabación de Pet Sounds durante 1965 y 1966. Con "Good Vibrations" Wilson comenzó a experimentar cambios radicales en la edición de su obra. Ahora, en lugar de grabar un respaldo completo para luego agregar las voces al final, como había sido el caso para todos los discos de los Beach Boys antes , comenzó a romper los arreglos en secciones, grabando múltiples 'tomas' de cada sección. También registró la misma sección en diferentes estudios, para aprovechar las singulares características sonoras o efectos especiales disponibles en cada una de ellas. A continuación editó estos diferentes segmentos juntos para crear una unidad que combina las mejores características de la producción y el rendimiento.

Wilson extendió este enfoque "modular" de las canciones de Smile. Trabajo principalmente en Gold Star Studios en Los Angeles (Phil Spector favorita de estudio), Wilson comenzó una larga y compleja serie de sesiones a fines de 1966 que continuó hasta principios de 1967. También se utilizó con frecuencia Sunset Sound Studios y el United Western Recorders en Sunset Boulevard, y el estudio Capitol's own renowned in-house .

Gran parte de Smile se registró en esta manera fragmentaria, cada una de las pistas terminadas es una gran edicion de una grabacion compuesta y muchos de los fragmentos no editados de Smile son otras versiones alternativas de playbacks, versiones alternativas de estas pistas, o pasajes de transicion entre las pistas.

A pesar de la disponibilidad de grabación estéreo, Wilson siempre hizo sus últimas mezclas en mono (al igual que Phill Spector). Lo hizo por varias razones-personalmente sentia que la mezcla en Mono proveia mas control sonoro sobre lo que el oyente escuchaba, minimizandolos problemas de la ubicacion de altavoces y un sistema de sonido de calidad. También fue motivada por las radios de musica pop transmitian sus emisiones en Mono, y la mayoría de los coches y de radios y tocadiscos eran monofónicos. Otra razon, más personal, era que Wilson estába sordo de un oído.

Contenido del Album

La grabacion de al nuevo LP comenzo en agosto de 1966 y el proyecto fue oficialmente llamado Smile. Las sesiones para el album se extendieron hasta mediados de diciembre.

A principios de diciembre Capitol Records recibió una lista manuscrita de doce pistas previstas para Smile, para uso en la contraportada del LP. Esta lista fue considerada durante mucho tiempo como prueba crucial de las intensiones de Wilson para con el album, pero, visto que la lista impresa llevaba la advertencia " ver etiqueta para corregir el orden de reproduccion" , solo puede ser tomada como una pre-lista del orden de aparicion de los temas y no como definitiva. Sin embargo, en 2006 se descubrio de que la escritura en la lista no era la de Brian, además, cuando se mostro una copia de la lista, Brian él mismo dijo que nunca antes la había visto. Una comparación de la escritura a mano indica que puede haber sido escrita por Carl Wilson, Brian o posiblemente su cuñada, Diane Rovell.

Capitol comenzó la producción con suntuosa caratula que contenia un folleto de 12 páginas, el arte de la caratula se le encargó a Frank Holmes, un amigo de Van Dyke Parks, y el color de las fotografías fueron a cargo de Guy Webster.




419.000 portadas y 466.000 folletos se imprimieron a principios de enero de 1967; materiales promocionales fueron enviados a los distribuidores y los anuncios fueron puestos en Billboard y revistas de musica. En algun momento de diciembre de 1966 Wilson informo a Capitol que Smile no estaria listo ese mes, pero advirtio que lo entregaria "a mas tardar el 15 de enero" . Para Wilson la concepcion de la obra , evidentemente, habia cambiado en todo este tiempo posiblemente como resultado de la presión ejercida desde dentro de la banda. A Principios de 1967 el trabajo sobre la produccion de las pistas de Smile se habia detenido a exepcion de "Heroes and Villains" y "Vega-Tables".

"Heroes and Villans"

"Heroes & Villains" es una pieza semi-autobiográfica redactada como fantasía del oeste y destacan algunas de las letras mas intrigantes de Parks. Es la piedra angular de la estructura musical del álbum, y como "Good Vibrations" es editado en conjunto de varias secciones. Al igual que la mayoría de las canciones Smile, "Heroes y Villains" se basa en una simple pauta de tres acordes. Encapsula el enfoque musical de Wilson para el proyecto, que es la de crear canciones que fueron (en su mayor parte) estructuralmente muy simple, pero que se superponen con arreglos vocales e instrumentales muy complejos y, a menudo, muy cromáticos.

El considerable tiempo y esfuerzo que dedicó Wilson a "Heroes y Villains" es indicativo de su importancia, tanto como una sola pieza y como parte de Smile. Las sesiones de las diferentes versiones y de las secciones se extendieron por más de un año, desde mayo de 1966 hasta julio 1967.

Los estudios Capitol habian programado la fecha de lanzamiento para el single el 13 de Enero de 1967. Sin embargo, si bien Brian Wilson era conocido por su eficiencia en el estudio, "Heroes y Villains" significo una lucha contra el tiempo, y pese a dedicar más de veinte sesiones a ella entre octubre de 1966 y marzo de 1967, nunca pudo completar con satisfaccion la grabacion de esta obra.

Al parecer la canción sufrió muchos cambios durante su producción , varios elementos importantes, incluida la llamada "escena Cantina", y el segmento conocido comúnmente como "bicicletas Rider" fueron sacados de las versiones del single y del album, a pesar de que se conservaron en otras mezclas (inéditos). Una sola versión de la canción se dio a conocer a mediados-1967, pero persisten los rumores de una edición mucho más larga, y se sabe que varias otras versiones alternativas fueron puestas juntas. Tanto Brian Wilson y Los Beach Boys con frecuencia incluyen el segmento "bicicletas Rider" en interpretaciones durante los conciertos.

"Surf's Up"

"Surf's Up" fue escrito en una sola noche. Ya estaba ciertamente completa en noviembre de 1966 cuando Brian Wilson fue filmado interpretando la cancion al piano para un especial de noticias sobre musica popular de la CBS presentado por Leonard Bernstein. El total de la base de la primera seccion de la pista (2:20) fue grabada y mezclada en noviembre de 1966, pero las voces y otras mezclas debian ser aun añadidas, y el trabajo en las secciones central y final, o bien nunca se realizaron o bien nunca fueron terminadas.

Cabe destacar la "citacion" efectuada por la trompeta con sordina en la primera parte de la pista, la cual es identica a la famosa risa del mundialmente conocido dibujo animado "Woody Woodpecker" . Este recurso musical se escucha tambien en la pieza instrumental "Fall Breaks And Back To Winter" que se encuentra en el album "Smily Smile" (que por lo demas lleva el subtitulo de ""Woody Woodpecker Symphony").

Una versión completa de "Surf's Up" fue montada por Carl Wilson y e incluida en el LP homonimo de 1971 . La version de 1971 fue construida de dos partes, un nuevo corte de las voces de Wilson utilizando el respaldo de la pista original de 1966 , y una vieja cinta realizada por Wilson de los años 60 de la segunda mitad solo al piano, el grupo se une al final.

Otras canciones


Lo siguiente se basa en una nota manuscrita a Capitol Records en diciembre de 1966. Fue entregada a Capitol para que los titulos se incluyeran en el álbum, sin embargo, la cubierta original dice "ver grabacion para el orden de aparicion". Todas las pruebas, incluidas las entrevistas con el propio Brian, demuestran que el estado final definitivo del orden nunca fue decidido hasta la salida de Smile de 2004.

• "Do You Like Worms"
  
• "Wind Chimes"
  
• "Heroes and Villains"
• "Surf's Up"
  
• "Good Vibrations"
  
• "Cabin Essence"
• "Wonderful"
  
• "I'm in Great Shape"
• "Child Is Father of the Man"
  
• "The Elements"
  
• "Vega-Tables"
  
• "The Old Master Painter